qui suis je Où est-ce que je me situe ? Suis-je une sorte d’inadapté? Serai-je jamais une ex-vierge? De telles questions viennent sûrement à chaque adolescent à un moment ou à un autre. Mais seulement environ une femme sur 5 000 vient les voir avec les mêmes raisons de diagnostic que l’héroïne de “Bloody Hell”. Le deuxième long métrage de Molly McGlynn se concentre sur une adolescente de 16 ans qui découvre qu’elle souffre d’une maladie congénitale rare qui complique sa vie sexuelle naissante, son identité sexuelle formatrice et, en fait, sa sexualité de base. Cette sério-comédie canadienne présentée en première à SXSW est un peu moins ciblée et efficace que la précédente “Merry Goes Round” du scénariste-réalisateur, mais elle est toujours accomplie et se rapproche de la même manière du comportement parfois autodestructeur d’un protagoniste aux prises avec de nombreux problèmes. son assiette
Lindy (Maddie Ziegler) est une nouvelle venue dans la banlieue de Sudbury, en Ontario, avec sa mère Rita (Emily Hampshire), une thérapeute qui s’efforce de retrouver sa vie après que le père de la fille les ait abandonnés tous les deux. En revanche, l’adaptation à un lycée inconnu semble se passer plutôt bien pour Lindy, qui gagne immédiatement le meilleur ami de son collègue membre de l’équipe d’athlétisme Vivian (Juliet Amara). Il développe également un béguin pour son camarade de classe Adam (D’Farao Un-A-Tai), et le sentiment semble être réciproque.
L’anticipation excitée conduit Lindy à consulter un gynécologue pour des pilules contraceptives. Mais comme ses règles n’ont pas commencé, un test de routine est effectué. Celle-ci l’oriente vers un spécialiste, qui lui annonce assez durement une nouvelle difficile à digérer : il est atteint du syndrome de Mayer-Rokitansky-Küster-Hauser, une affection qui débute au stade fœtal. Dans le cas particulier de Lindy, cela signifie qu’elle est née sans utérus, col de l’utérus ou la majeure partie du canal vaginal ; ne jamais avoir de règles ou être capable d’avoir des enfants ; Et il continue de trouver “pratiquement impossible d’avoir des relations sexuelles sans assistance manuelle ou chirurgicale”. La seule solution immédiate et partielle se présente sous la forme d’un dilatateur en plastique qu’elle doit exercer tous les jours, car (comme le dit une autre femme médecin enthousiaste) “le vagin est un muscle incroyable et … il suffit de l’étirer. “
Cette découverte de “différences” anatomiques proches rend notre héroïne honteuse et cynique. Il rejette avec dégoût les tentatives de soutien de la mère et refuse absolument de discuter de la crise avec qui que ce soit. Cependant, ses amis ont dû remarquer que quelque chose n’allait pas, notamment Adam, qui ne pouvait interpréter son départ soudain de la physique que comme un rejet personnel. Essayant de comprendre où elle se situe maintenant, Lindy assiste à une réunion après l’école d’étudiants LGBTQ – puis s’enfuit. Il noue une amitié potentiellement coquette avec la connaissance androgyne de Vivian, Jax ( Kay Griffin ), qui s’identifie comme “intersexuée” en raison de sa propre anomalie anatomique de naissance.
Presque tout le monde dans le cercle immédiat de Lindy est sympathiquement concerné par le comportement pathétique et secret soudain de Lindy. Mais elle se retrouve incapable de faire confiance à qui que ce soit, ce qui conduit à un comportement imprudent – y compris éventuellement un blub ivre à un quasi-étranger qui rend sa situation vraiment publique, invitant les railleries de nombreux pairs moins sympathiques.
Jusqu’à très tard, “Bloody Hell” s’abstient de faire du soapboxing, fournissant une bonne quantité d’informations sur MRKH et des questions connexes dans le cadre de l’auto-éducation du protagoniste central. Même une explosion culminante (en particulier un “grand discours” culminant avec tous les intimidateurs face à face) fonctionne assez bien en termes dramatiques. Et les comportements souvent impulsifs et malavisés de Lindy ont du sens pour son âge – peu importe que ces tentatives de mécanismes d’adaptation aggravent souvent les choses, ou que les téléspectateurs plus matures pourraient se demander pourquoi elle ne dit pas simplement à ses proches qu’elle est d’eux. De quoi se cache-t-il .
Cependant, le scénario de McGlynn semble parfois dispersé, s’accrochant à trop d’idées, perdant de la vapeur narrative en consacrant trop – et / ou pas assez – de temps à la mère de Hampshire. Les actrices (ensemble dans une autre première de SXSW, “Appendage”) sont bonnes comme d’habitude. Mais Rita a ses propres problèmes, et ils ne sont pas suffisamment développés pour se sentir plus qu’une distraction inutile et distrayante de la situation suffisamment complexe du personnage central. En revanche, “Mary Goes Round” s’attaque à l’alcoolisme, à la dynamique familiale dysfonctionnelle et plus encore d’une manière qui équilibre plus harmonieusement l’humour et le sérieux, à seulement 86 courtes minutes pour démarrer.
Les jeunes comédiens sont tous attachants et convaincants, même s’ils semblent un peu longs sous la dent pour l’âge supposé de leurs personnages. Esthétiquement, le film est un pas en avant par rapport aux longs métrages précédents du réalisateur, avec la cinématographie grand écran de Nina Jasik et la conception de la production de Thea Holtz (en particulier pour la chambre du personnage principal) offrant un look élégant. Il y a aussi une bande-son chargée, bien que certaines coupes utilisées par différents artistes soient plus bienvenues que d’autres.
Bien qu’incomplet, “Bloody Hell” donne matière à réflexion avec un point global important présenté sous une forme divertissante et non prêcheuse : il y a en effet de la place pour des variations dans les normes de genre et sexuelles dans la nature, quelle que soit la force avec laquelle les conservateurs politiques ou religieux protestent ces jours-ci. .